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宏声古筝 565胡桃木素面 【价格面议】

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565素面

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名称: 宏声565胡桃木素面

定價: ¥49,000 (含造型箏架三選一)

品牌: 宏声古筝

制作工艺:古法整挖,手工刨制 素面

产地: 台湾

音色: 纯正无杂音 浑厚有余音

净寸: 163CM*34CM*5CM

面板等级: 一级泡桐木

琴弦: 尼龙缠弦

箏码: 巴西花梨实木

重量: 9KG

材质: 胡桃木

适合人群
喜爱古法整挖古筝,懂得音律协调之美的古筝爱好者,专业演奏者,收藏家

产品优势
古法整挖工艺而成的自然筝体的宏声古筝还具有不易开裂的绝佳优势。知我妙处


宏声古筝对材质有着严格的筛选,宏声古筝取整块泡桐木刨挖成型,老化储备处理( 5年以上)制定外弧,无需套架,不设音樑,音色纯净。

素面
美好而快乐的心情从遇见你开始。一颦一笑,尽化于琴声,带着五彩的绚烂。

精致
传承千年的手工技艺,整树刨挖,保留最天然纹路,自然声韵,纯正的音质享受

箏頭
兼顾辅音效果 別具匠心的箏頭是宏聲古箏的一大特点,猶如古時少女發簪的造型使得宏声古筝能够很好的区别其它的古筝产品。565大头胡桃木素面古筝处小大頭的新颖工艺带有流畅的曲线感,更显古朴典雅尊贵。

雁柱
雁柱是声音的传递者,565胡桃木素面古筝选取质地坚硬的巴西花梨木实木,能够最大程度地保护音色,减少传导消耗。

千年中,人于木的交流到了极致,如果仅仅只是木头,没有了生命,也就失去了最宝贵的韵味。古法整挖,保留住最完整的木质纤维,将人之感情赋予其中,灵木可造灵乐。自然山水纹路 整树刨挖,保留完整木质纤维结构。树木之灵性被赋予到琴声中,优雅婉转,浑厚悠长。

斫琴语录
人的态度,决定了筝的品性。人本身時具有能动性的生命,器乐本身只是人之状态,心理的一种反映途径,而斫琴过程亦是完整记录了斫琴人的态度和状态。谦虚,和平,大度,带着一些诗意的美好,時我在斫制545小大頭胡桃木贝雕時所感受到的。

淡雅素面显露真材原料 宏声古筝在创立之初便以声音摆在首位,因此宏声古筝朴实,素雅。古朴的外表承接着最自然浑厚的声响,朴实自然纹路清晰可见,直观展露天然木材。

过渡自然 科学打磨面板 宏声古筝的面板以中间厚实,两端较薄的科学比例为优势。木材本身在成长过程中密度是不均匀的,必须靠着足够的“加工裕度”,利用厚薄的不同來配合达到整体共鸣的均与度。

565大头胡桃木素面 古朴素面散发天然气质,传统工艺缔造非凡质感。浑厚声响余音不绝于耳,朴华外形令人难以忘怀。
台湾宏声古筝于1972年由杨奂桐先生亲创,源自民国之韵,采用到古法整挖工艺制作,坚持真材实料手工打造,坚持材质存化自然风干,坚持人耳听音定琴厚薄,精选自然生长之优质梧桐。经春润、夏暖、秋收、冬藏截取最精华木段整挖成胚、数年自然风干。 始手工精细打磨严谨制程。四十多年的执着和坚持,成就了宏声古筝卓越的品性质,奠定了宏声古筝的灵性之乐。

台湾宏声古筝工艺特质及流程介绍:

A. 材料:

1. 共鸣箱体:面板,底板,内框—泡桐木 弦钉板:加拿大枫木

2. 导音材–琴码(雁柱): 花梨木,胡桃木,云桧,铁刀木等

3. 外表装饰材—胡桃木(不使用夹板)

B. 产品加工特色:

1. 宏声使用原木整体掏挖工艺来製作发音板,内构并无支撑桥架,从弦钉板以后到筝尾内部是纯空间,没有另设面板与底板之间连接的木桥及音樑架构,所以在音板加工上,是採用了原始的古筝製作工艺—古代筝(秦筝,唐筝,古琴)

2. 框,底,面板採用统一材质–泡桐,在调整上更能精细掌握,也较白松轻便

3. 音箱边高两边相同,大致为3~5公分(唐筝5公分,伽瑘3公分,古琴更薄)

4. 面板弧较一般行业标准的琴小一点,雁柱尺寸底弧也不同,都是自製

5. 面板不上漆,採烘烤显纹工艺,强调挖筝特有纹路(山形纹)及泡桐的自然美感

6. 小大头及骨董筝架等已获专利证专利证书,产品造型为宏声特色外观,辨识度高

C:工法说明:

1. 古筝主要关键音质的其实是共鸣箱体的製作,总体来说目前市场上可见的筝分为折面筝与挖面筝2种(参考材料上两种工法叙述贴上注解),如上述,宏声採用的是挖筝工法,而为什么要坚持传统工法?其主要原因是:琴的音色还是必须依赖人的感知能力来加工调整,并非尺寸及天然素材; 製琴师以挖筝工法提供给自己能挥洒的空间,也就是”加工裕度”,有了这个,琴才有可塑性,做出来的档次才能有平均水平,做到基本:”平均“

2. 挖筝毛料约为1800长*360宽*150MM厚,木料超过100MM厚基本就没什么乾燥基准可参考,由于又是要挖成双弧形,所以还得靠天然乾燥,一般周期约3-5年可以加工,期间会有发生一连串的变形及开裂的过程,最后面板完整的清水只剩4成,其馀作成旅行筝,拼面筝等,也是这个过程的繁琐让这工法被捨弃,多数被折板筝取代了!

3. 泡桐乾燥后挖成型,初步调整,黏帮板上底板后续製程大致相向,但如同上述,内不设框架

4. 装饰材加工—我们的特色产品在外型上与其他厂家明显差异,在每一片外材上,尺寸都明显厚许多,也因为这样,材料的储存概念根深蒂固,以头料为例,毛料厚度50MM,硬木的自然乾燥时间约为一年半,琴盖部分更是长久,精密度的加工就需要材料的稳定性来支持,这些在宏声的重要性一直摆在第一位,远胜于他是什么材料,毕竟他不管声音,顶多影响部分震动及特色,在1979年大头筝刚开发的时候,就已经转移了所谓以材质为主的概念形式,走入形象设计阶段,之后的小大头,战国筝等并没在材质上多琢磨,反倒是以音质特色及形象设计吸引著爱好者,渐渐回归了古朴,素雅的路线,镶嵌贝雕,国画,雕刻的比例也逐年降低

说~声音:

琴的发声过程—

动能—拨弦震动—雁柱导音导震—面板共振—音箱迴盪折射—出音孔出音

大略过程是如此

再来,论关键—-

1.弦—

A型:柔.润.韵足,丝质较多,蕊线较细,揉弦较软,张力相对低,适合传统曲目,非主流用弦

B型:刚.亮.颗粒清晰,力度大,蕊线相对粗一些,缠弦时拉得较紧,扎实,适合现代曲,反应较快,主流用弦

宏声现在弦的配置倾向搭配自家产品需求,音色搭配,左手手感考虑等,近年来A和B的配置都已不同以往

2.雁柱(琴马)—

材质:一宏声使用的有花梨木,胡桃木,云桧,铁刀木等,提供配置,其高矮厚薄影响稳定性及张力,材质的物理性影响音质

3. 面板—

厚度:影响震动活性,越厚越不发音—不震,太薄音飘—过震

弧度:影响面板强度张力,演奏者舒适感

长度:影响有效弦长,张力(小筝)

音樑及辅助音条:增加面板稳定性(挖筝上并没有)

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4. 共鸣箱体—

折射空间大小,属后音影响,好比同一把琴在不同空间弹奏的类似效果565/545/575/135 複音筝系列音箱大小显著不同

5. 出音孔—

折射点影响,也属效果影响,如複音筝背孔方式

综合以上论述,我们认为音质决定性的关键在共鸣箱体的製作,外在装饰部分主要影响包覆性(抑制稳定震动),其主要是起了稳音效果,让发音趋向沉稳扎实,影响的程度是材料本身的物理数据,(如:密度,组织等),而并非材料的市场价值,当然,有能力做一把好琴,还是会选择符合大众认知的素材,来凸显他的价值性

而宏声的战国系列及唤桐筝几乎都是没有什么装饰材在外观,诉求就是简单的”美声”!

命名”宏声”的由来:

台湾的地方语言是福建闽南话,宏声二字除广大亮丽字义外,以地方话发音有著”自信非凡”的意思,当年也请了国画老师手笔题字及绘画商标,一直沿用至今!

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品牌精神:

70年代的宏声,从历史图册材料去看,显现出延续的理念态度,不论在工法上外观设计上都独树一格,也从未停止脚步,这是作为一个老厂最难的事.

传统文化产业一直面临著延续传承的问题,我们两代人了,一直是走自己的风格,作自己喜欢的东西,因为没有参考对象,所以习惯自己想像,有观念,但不被束缚,能延续至今,要感谢的是老师及同好们不停指点反馈,才能将声音赶上时代变化,在作作品的心态还须保有他古朴的美,但作法上表现上必须赋予它新方向及生命,才得以在大众面前产生吸引力

台南艺术大学民乐系在一场音乐会上的主题标语写著:

传统心~现代情 道出了我们沿续传承的目标态度,这样的情感也就是现在宏声製琴的中心思想:

传统美声,科学製程

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宏声古筝北京总代理宏声古筝北京总代理

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