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宏声545小大頭胡桃素面 【价格面议】

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宏声授权书水印小宏声古筝授权代理证书

名称: 545小大頭胡桃素面

(含造型箏架三選一)

品牌: 宏声古筝

制作工艺:古法整挖,手工刨制

产地: 台湾

音色: 表现细腻 韵味悠长

净寸: 163CM*34CM*5CM

面板等级:一级泡桐木

琴弦: 尼龙缠弦

箏码: 花梨木

重量: 9KG

材质: 胡桃木

适合人群:崇尚自然,喜爱天然妙音,懂得韵律的古筝爱好者,专业演奏者
产品优势:天然胡桃木材质古朴大方 整挖面板 通透性佳 一体化琴身 使用寿命长久
素:素,已经成为一种新观念,像是人们的一种反思行为,过多的形体和色彩,最终成为累赘。原来,最简洁的,也是最好的。
雅:声音是对这单薄世界的一种丰富,它能盖过那些喧嚣之声,直指内心,叩问心灵
琴头: 545小大頭特色箏頭,宏声特色外观造型识别度高。简洁,带有流畅的曲线感。回绕的弧度,能够使得回波震荡更加悠长,增强声色效果。古朴,典雅,尊贵之享。
琴弦 :钢丝尼龙弦,细密纹路能够感知指尖的微小震动,最大化锁住原音,琴弦为人接触的第一要塞,刚柔并济,才能从容把握人心之乐。
箏尾:與材質真摯入眼,無繁瑣外飾,趨于樸實自然。歷經寒暑之變,穩定之后以嚴苛的工藝完成,賦予古箏最長久的壽命。
素面大雅 胡桃木,密度中等,耐腐结实,古筝材质佳品即使饰材,也需要自然风干方可入韵。毛料厚度50MM,存储周期为一年半,历经寒暑之变,稳定性能。精密加工,确保箏頭箏尾的品质,形成良好共鸣包覆性,赋予古筝最长久的寿命。

千年中,人于木的交流到了极致,如果仅仅只是木头,没有了生命,也就失去了最宝贵的韵味。古法整挖,保留住最完整的木质纤维,将人之感情赋予其中,灵木可造灵乐。

宏声古筝北京总代理

台湾宏声古筝于1972年由杨奂桐先生亲创,源自民国之韵,采用到古法整挖工艺制作,坚持真材实料手工打造,坚持材质存化自然风干,坚持人耳听音定琴厚薄,精选自然生长之优质梧桐。经春润、夏暖、秋收、冬藏截取最精华木段整挖成胚、数年自然风干。 始手工精细打磨严谨制程。四十多年的执着和坚持,成就了宏声古筝卓越的品性质,奠定了宏声古筝的灵性之乐。

台湾宏声古筝工艺特质及流程介绍:

A. 材料:

1. 共鸣箱体:面板,底板,内框—泡桐木 弦钉板:加拿大枫木

2. 导音材–琴码(雁柱): 花梨木,胡桃木,云桧,铁刀木等

3. 外表装饰材—胡桃木(不使用夹板)

B. 产品加工特色:

1. 宏声使用原木整体掏挖工艺来製作发音板,内构并无支撑桥架,从弦钉板以后到筝尾内部是纯空间,没有另设面板与底板之间连接的木桥及音樑架构,所以在音板加工上,是採用了原始的古筝製作工艺—古代筝(秦筝,唐筝,古琴)

2. 框,底,面板採用统一材质–泡桐,在调整上更能精细掌握,也较白松轻便

3. 音箱边高两边相同,大致为3~5公分(唐筝5公分,伽瑘3公分,古琴更薄)

4. 面板弧较一般行业标准的琴小一点,雁柱尺寸底弧也不同,都是自製

5. 面板不上漆,採烘烤显纹工艺,强调挖筝特有纹路(山形纹)及泡桐的自然美感

6. 小大头及骨董筝架等已获专利证专利证书,产品造型为宏声特色外观,辨识度高

C:工法说明:

1. 古筝主要关键音质的其实是共鸣箱体的製作,总体来说目前市场上可见的筝分为折面筝与挖面筝2种(参考材料上两种工法叙述贴上注解),如上述,宏声採用的是挖筝工法,而为什么要坚持传统工法?其主要原因是:琴的音色还是必须依赖人的感知能力来加工调整,并非尺寸及天然素材; 製琴师以挖筝工法提供给自己能挥洒的空间,也就是”加工裕度”,有了这个,琴才有可塑性,做出来的档次才能有平均水平,做到基本:”平均“

2. 挖筝毛料约为1800长*360宽*150MM厚,木料超过100MM厚基本就没什么乾燥基准可参考,由于又是要挖成双弧形,所以还得靠天然乾燥,一般周期约3-5年可以加工,期间会有发生一连串的变形及开裂的过程,最后面板完整的清水只剩4成,其馀作成旅行筝,拼面筝等,也是这个过程的繁琐让这工法被捨弃,多数被折板筝取代了!

3. 泡桐乾燥后挖成型,初步调整,黏帮板上底板后续製程大致相向,但如同上述,内不设框架

4. 装饰材加工—我们的特色产品在外型上与其他厂家明显差异,在每一片外材上,尺寸都明显厚许多,也因为这样,材料的储存概念根深蒂固,以头料为例,毛料厚度50MM,硬木的自然乾燥时间约为一年半,琴盖部分更是长久,精密度的加工就需要材料的稳定性来支持,这些在宏声的重要性一直摆在第一位,远胜于他是什么材料,毕竟他不管声音,顶多影响部分震动及特色,在1979年大头筝刚开发的时候,就已经转移了所谓以材质为主的概念形式,走入形象设计阶段,之后的小大头,战国筝等并没在材质上多琢磨,反倒是以音质特色及形象设计吸引著爱好者,渐渐回归了古朴,素雅的路线,镶嵌贝雕,国画,雕刻的比例也逐年降低

说~声音:

琴的发声过程—

动能—拨弦震动—雁柱导音导震—面板共振—音箱迴盪折射—出音孔出音

大略过程是如此

再来,论关键—-

1.弦—

A型:柔.润.韵足,丝质较多,蕊线较细,揉弦较软,张力相对低,适合传统曲目,非主流用弦

B型:刚.亮.颗粒清晰,力度大,蕊线相对粗一些,缠弦时拉得较紧,扎实,适合现代曲,反应较快,主流用弦

宏声现在弦的配置倾向搭配自家产品需求,音色搭配,左手手感考虑等,近年来A和B的配置都已不同以往

2.雁柱(琴马)—

材质:一宏声使用的有花梨木,胡桃木,云桧,铁刀木等,提供配置,其高矮厚薄影响稳定性及张力,材质的物理性影响音质

3. 面板—

厚度:影响震动活性,越厚越不发音—不震,太薄音飘—过震

弧度:影响面板强度张力,演奏者舒适感

长度:影响有效弦长,张力(小筝)

音樑及辅助音条:增加面板稳定性(挖筝上并没有)

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4. 共鸣箱体—

折射空间大小,属后音影响,好比同一把琴在不同空间弹奏的类似效果565/545/575/135 複音筝系列音箱大小显著不同

5. 出音孔—

折射点影响,也属效果影响,如複音筝背孔方式

综合以上论述,我们认为音质决定性的关键在共鸣箱体的製作,外在装饰部分主要影响包覆性(抑制稳定震动),其主要是起了稳音效果,让发音趋向沉稳扎实,影响的程度是材料本身的物理数据,(如:密度,组织等),而并非材料的市场价值,当然,有能力做一把好琴,还是会选择符合大众认知的素材,来凸显他的价值性

而宏声的战国系列及唤桐筝几乎都是没有什么装饰材在外观,诉求就是简单的”美声”!

命名”宏声”的由来:

台湾的地方语言是福建闽南话,宏声二字除广大亮丽字义外,以地方话发音有著”自信非凡”的意思,当年也请了国画老师手笔题字及绘画商标,一直沿用至今!

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品牌精神:

70年代的宏声,从历史图册材料去看,显现出延续的理念态度,不论在工法上外观设计上都独树一格,也从未停止脚步,这是作为一个老厂最难的事.

传统文化产业一直面临著延续传承的问题,我们两代人了,一直是走自己的风格,作自己喜欢的东西,因为没有参考对象,所以习惯自己想像,有观念,但不被束缚,能延续至今,要感谢的是老师及同好们不停指点反馈,才能将声音赶上时代变化,在作作品的心态还须保有他古朴的美,但作法上表现上必须赋予它新方向及生命,才得以在大众面前产生吸引力

台南艺术大学民乐系在一场音乐会上的主题标语写著:

传统心~现代情 道出了我们沿续传承的目标态度,这样的情感也就是现在宏声製琴的中心思想:

传统美声,科学製程

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宏声古筝北京总代理宏声古筝北京总代理

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