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如何鉴别真假敦煌古筝

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如何鉴别真假敦煌古筝

敦煌古筝——敦煌古筝如何鉴别真假?

        现在仿冒的条形码、配件、包装都可以做,我认为最好的办法最放心的办法是看外包装的收货琴行姓名加外内条形码同厂家核对。

  1、面板的等级是按什么标准分类的?

  古筝的面板是决定古筝音质的重要因素之一。就古筝的发声原理而言,面板的传导效果与筝体的振动状态有直接的因果关系,从而也决定了古筝声学品质的优劣。业内古筝面板的等级标准,从纹理和质地上分类,一般为三个等级。

  第一等级:木纹径切,取材集中于半径与树心之间,略有树心部分。纹理顺直且间距差异不大。近中部树心面积(弦切状态)占较小比例。质地松,表面横纹明显,无斜纹和乱纹(俗称“倒切丝绺”)。

  第二等级:木纹径切,近树心部分。纹理基本顺直,但间距宽窄交错,中部树心面积占一定比例。质地松,但横纹不明显,有少量活性条状节疤。

  第三等级:木纹径切,带有树心部分,且纹理不顺直,间距宽窄差异明显,树心面积占较大比例。材质刚性有余而松透不足。有少量活节疤。

  而“敦煌”古筝则根据古筝面板质地、纹理等,将其细分为六个等级,简单的区别方法,是以“敦煌”古筝等级(货号)从高到低排列为:695、694KK、694D(签名)、694、696、699古筝。除了面板材料的自然分类,所有等级的面板都经过了严格的加工工艺处理。需要注意的是,一些等级较低的面板,经处理后可以升至自然分类的上一等级,但一些自然条件良好的面板如果处理不当,也未必能够发出良好的声音。所以,不应该完全靠辨析古筝面板来判定一台古筝音色的优劣,更为重要的手段是进行现场的试音。

  2、面板的表面处理是否越光越好?

  否。乐器不是一般的工艺品,有些部件的处理有着特殊的功用,比如面板的处理就恰恰需要一定的粗糙度,而非越光越好。在大力度演奏时,紧贴面板的筝码脚会随着琴弦的振幅方向移动,如果没有面板表面有一定粗糙度的木纹阻碍,极易产生筝码“移”、“跳”等严重影响演奏和音色的现象。在“敦煌”古筝面板后期处理中,含有用钢丝板刷对其表面进行“刷磨”的工序,即将面板表面松、硬不同的纹理、“筋络”,“刷”成粗疏的长条凹凸状。

  20世纪80年代以前的古筝面板,表面均不进行“刷筋”处理,而且还涂油漆以防吸湿。随着古筝技法和作品力度等需求的不断发展,80年代后开始挖掘、运用唐代的面板处理工艺(与现在日本筝的处理方法相同,但其粗糙程度还未达到日本筝的“凸凹”状态),为了防吸湿,在其表面涂上一层薄薄的虫胶片液,使其兼顾两方面的功效。过厚的涂层会影响古筝的音色,也易使琴码移位。

  3、面板上有节疤就一定不是好琴吗?怎样算活节疤,怎样算死节疤?

  1999年在北京举办的全国古筝制作比赛中,上海民族乐器一厂的“敦煌牌”古筝囊括了前三名,其中第一名的古筝面板上竞有10余只节疤,同道为此困惑不解。其实越是上好的泡桐音板、越是松透的材质,越容易产生“节疤”,但这种条状的外形酷似“节疤”的物质,实际是一种囊状的俗称“石灰性”的变异组织,和常规的节疤有着本质的区别。这种疤痕不影响音板的传导和振动性能。另外,面板上分布的天然活节疤,虽然其“节”的轮廓明显,但和周围组织却紧密相连,中心与周边质地差异不是很大,这种“活节疤”直径只要不超过20H10 mm,就完全符合行业标准,其合理的使用,也不影响古筝的音色。反之,如果是一些“死节疤”,其边际与周围组织脱离,或部分脱离,那么一般情况下只能考虑用作底板,如果这块面板质地非常优良,且修补技术无痕迹可见,那么用于面板也无可厚非。天然的木材,有各种的疤痕是不可避免的,关键是区别“节疤”的性质,再取决于后期修补或修色技法,可否使其淡化。“敦煌”古筝要求各等级面板在成品后,均无明显疤痕。

  4、面板的纹理是宽好还是窄好?

  面板的纹理宽窄和泡桐树的品种及树龄有关。一般情况下树龄越长,年轮间距也越大,年轮均衡或不规则往往受种植地土壤环境和气候环境地影响。一般来讲,年轮较宽,材料质地就越松,反之,年轮越窄,质地就越紧。古筝面板的质地要求是松中带刚,故纹理(年轮)间距一般在1.5~3cm之间较好。

  5、面板为什么要烘烤成深褐色?而不是黑色?

  20世纪80年代以前,面板一般不进行烘烤。当时产量不多,面板库存相对较多,且长期处于通风状态,一般“晾”存时间在3年左右,故面板在风化中,自然松透,传声速度快,反应灵敏。近年来古筝的产量数以万计地激增,致使生产条件“捉襟见肘”,迫切要求技术、工艺的变革与之相适应。为此,“敦煌”古筝采用了面板浸泡工艺:将面板浸入水中,经过一段时间后,将木质中的树胶浸出,再人工干燥,使面板的松透同样达到自然风干的功效。当古筝共鸣体成形后,再用特制的大型煤球炉,以文火对面板进行烘烤。操作工特别辛苦,因面板表面质地松紧不一,质地硬处要多烘,全靠手眼的配合。约在30分钟内将面板烘透、烘匀,并呈深褐色。此颜色标准是相对的,“敦煌”古筝的理念不是将面板表面烤至炭化,而是由表及里的深层炭化,这种深层的炭化,不仅使音板进一步松透,更使音板增强刚度(弹性);不仅使外观有古朴之风,更使文火的热量渗入到面板的反面,从而让共鸣体的应力达到新的平衡状态。有的厂家用喷火器烧焦表面的做法是不可取的,“外焦内生”的表面文章,是难以奏出动人心弦之音的。

  6、红木古筝的面板为什么不用红木?

  红木古筝是一种约定俗成的叫法。古筝往往因其前后侧面和两端上表面装饰板的贴面用料不同,而分成为各个等级,如紫檀古筝、红木古筝及白木古筝等。古筝面板用泡桐而不用红木,是因为泡桐的材料特点,最符合古筝的发声及音质要求。泡桐密度小,为0.26g/cm3,而红木的密度一般为0.85g/cm3,琴弦的激发能量难以把坚硬的红木振动起来。

  7、面板被异物碰伤凹陷怎么办?

  泡桐面板材质非常松,不小心被异物碰及而产生小的凹陷,千万不要用化学胶水拌木粉贴平凹坑。这种做法对古筝音色会有影响,应该用清水滴入凹坑中,让其慢慢吸湿,使瘪陷的泡桐反弹上来,如恢复不到原来的位置,可用动物性胶水拌泡桐粉抹平,磨光后用虫胶片液修色。动物性胶水干后,固化胶水里有自然的空隙,不会影响声音的传导。如果不太看重外表的小缺陷,一般无需修补,对音色无碍。

  8、面板有小的开裂怎么办?

  面板开裂一般有三种原因。一是气候干燥,环境湿度小于50%时(往往是人为的),面板收缩,应力弱点处会有开裂。二是原面板本身有内损(往往是天然的),表面上看不出来,一旦环境温湿度变化较大时,就会显出原形。三是加工工艺不到位,上面板时,预应力太大。出现上述问题,一般用502快干胶水向缝隙中慢慢渗入即可。

  9、面板在使用一段时间后,左手按弦处下方面板产生磨损如何解决?

  在演奏上、下滑音或小三度按音时,左手的指甲,特别是左手佩戴的义甲,顶尖处极易触及面板。初练者可以在左手按弦下方的面板上垫上一块软塑片。如果已经出现了斑斑点点的磨损状,也不要用砂纸打磨掉,否则该处面板会减薄,音色也会随之变化。

  10、面板上 的污迹如何清除?

   古筝在演奏时,面板朝上,空间中所飘落的灰尘极易吸附在面板上,特别是筝码之间的灰尘难以清除。请不要用湿布擦面板,大面积的面板吸湿会使筝的声音发闷。使用一软擦棒,就能方便地清除灰尘。

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