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台湾宏声古筝古法整挖工艺

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台灣宏聲古筝古法整挖筝工藝

“多年風幹 整挖成體”

古法整挖是壹種較爲費時費工、産量小,

技術成本高的制筝工藝,曆史悠久。

整塊泡桐木刨挖成型,老化儲備處理(5年以上),制定外弧,無需套架,無音色區間隔,內部調整共鳴,高中低音過渡自然。

宏聲古筝采用古法整挖工藝,材質儲化風幹的觀念根深蒂固,從大自然中獲得“宮商角徵羽”的韻調,以傳統的手工技法打造毫米間的精確度。

 

 

壹 精选梧桐 天然灵木

曆經風霜雨露的恩澤,成就了桐木的卓然之姿。自古相傳:“鳳凰性格高潔,非晨露不飲,非嫩竹不食,非千年梧桐不棲。”祥瑞之靈木,承接天地之音韻,得此好木,實屬難得!   爲了保持住木材的自然紋理以及天然音韻,師傅帶著最原始的工具,“咔——咔”,仿佛即將跳躍起來的音符,取得最上等的桐木材質。桐木本身的密度小,通透性高,水透即過,聲色傳遞極佳,是樂器制作中的絕對之選。
貳 整木刨挖 五年風化

老梧桐木歷經春潤、夏暖、秋收、冬藏等四季不同的規律與成長期後,截取最具精華的木段,將整塊梧桐木以手工挖面刨製半成品。   再露天擺置歷經5年風化期,讓梧桐木內纖維呈現穩定,去除剛躁,才能取用為箏體琴板,且箏體內無架構隔屏,一體成型的高難度工藝,讓古箏內部共鳴和諧,彈奏時展現出流暢、渾厚、乾淨、圓潤、飽滿的音色。
宏声复音素面全景

叁 面板定厚 精細打磨

面板在古筝音色以及聲音傳導中發揮重要作用,其材質、厚度、濕度等都有很大講究。木材本身在成長過程中密度是不勻稱的,必須靠著足夠的“加工裕度”,利用厚薄的不同來配合達到整體共鳴的均勻度。整挖筝對面板弧度以及尺寸的要求極其精准,需要經過十余到工序才能確保最終的音色品質。   古筝的音色是需要依賴于人的感知能力來加工調整的,斫琴師以挖筝工法提供給自己揮灑的空間,有了“加工裕度”,古筝才有了可塑性、生命力。

 

肆 音質爲主 返璞歸真

宏聲古箏在創立之初就將聲音的重要性擺在第一位,堅持音質特色以及形象設計,漸漸回歸古樸、素雅的路線。  材料儲存的概念根深蒂固,以頭料為例,毛料厚度50MM,硬木的自然乾燥時間為一年半,琴蓋部份更是長久,精密度的加工就需要材料的穩定性來支持,從而最終確保音質的卓越。

宏声古筝542广陵全景

伍 自制雁柱 細節高品

雁柱是聲音的傳遞者,質地堅硬的實木能夠最大程度地保護音色,減少傳導消耗。宏聲古筝所用雁柱均采用優等實木,如巴西花梨木、老紅木、酸枝木、紫檀等,經過特殊加工打磨處理,保證與面板的良好貼合,支撐琴弦穩定。雁柱厚薄、高矮影響音色穩定性以及張力,精選材質,均勻打磨,底部刻畫音槽,防止跑碼問題的發生,利于聲音的傳導,增添聲音的通透性以及靈敏度。

 

陸 多次較音 人琴合壹

古筝成型後,必須經過嚴苛的調試檢測。好的古筝制作必須從選材、挖型、工藝制作直至最終檢測的每壹步都是考究的,才能成其好品。宏聲古筝經過調試檢測,確保音質高品質!   最終,采用古法整挖工藝的古筝音韻已張,只待有緣人的“親啓”!

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