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王者归来!中国台湾宏声挖筝入住新爱琴乐器·半个世纪的传承·古法挖筝工艺坚定的守护者!

浏览次数:186 分类:古筝新闻 分类:古筝选购攻略 分类:宏声古筝资讯 分类:新爱琴资讯

王者归来!中国台湾宏声挖筝入住新爱琴乐器·半个世纪的传承·古法挖筝工艺坚定的守护者!

 

台灣宏聲古箏工藝特質及流程介紹

宏声古筝

宏声古筝

台灣宏聲古箏于1972年由杨奂桐先生亲创,源自民国之韵,采用到古法整挖工艺制作,坚持真材实料手工打造,坚持材质存化自然风干,坚持人耳听音定琴厚薄,精选自然生长之优质梧桐。经春润、夏暖、秋收、冬藏截取最精华木段整挖成胚、数年自然风干。 始手工精细打磨严谨制程。四十多年的执着和坚持,成就了宏声古筝卓越的品性質,奠定了宏声古筝的灵性之乐。

 

来到台湾宏聲古筝研发生产基地

台灣宏聲古箏工藝特質及流程介紹:

 

  1. 材料:
  2. 共鳴箱體:面板,底板,內框—泡桐木 弦釘板:加拿大楓木
  3. 導音材–琴碼(雁柱): 花梨木,胡桃木,雲檜,鐵刀木等
  4. 外表裝飾材—胡桃木(不使用夾板)
宏声古筝

宏声古筝

 

  1. 產品加工特色:
  2. 宏聲使用原木整體掏挖工藝來製作發音板,內構並無支撐橋架,從弦釘板以後到箏尾內部是純空間,沒有另設面板與底板之間連接的木橋及音樑架構,所以在音板加工上,是採用了原始的古箏製作工藝—古代箏(秦箏,唐箏,古琴)
  3. 框,底,面板採用統一材質–泡桐,在調整上更能精細掌握,也較白松輕便
  4. 音箱邊高兩邊相同,大致為3~5公分(唐箏5公分,伽瑘3公分,古琴更薄)
  5. 面板弧較一般行業標準的琴小一點,雁柱尺寸底弧也不同,都是自製
  6. 面板不上漆,採烘烤顯紋工藝,強調挖箏特有紋路(山形紋)及泡桐的自然美感
  7. 小大頭及骨董箏架等已獲專利證專利證書,產品造型為宏聲特色外觀,辨識度高

 

宏声古筝

宏声古筝

C:工法說明:

  1. 古箏主要關鍵音質的其實是共鳴箱體的製作,總體來說目前市場上可見的箏分為折面箏與挖面箏2種(參考材料上兩種工法敘述貼上註解),如上述,宏聲採用的是挖箏工法,而為什麼要堅持傳統工法?其主要原因是:琴的音色還是必須依賴人的感知能力來加工調整,並非尺寸及天然素材; 製琴師以挖箏工法提供給自己能揮灑的空間,也就是”加工裕度”,有了這個,琴才有可塑性,做出來的檔次才能有平均水平,做到基本:”平均“

 

  1. 挖箏毛料約為1800長*360寬*150MM厚,木料超過100MM厚基本就沒什麼乾燥基準可參考,由於又是要挖成雙弧形,所以還得靠天然乾燥,一般周期約3-5年可以加工,期間會有發生一連串的變形及開裂的過程,最後面板完整的清水只剩4成,其餘作成旅行箏,拼面箏等,也是這個過程的繁瑣讓這工法被捨棄,多數被折板箏取代了!

 

  1. 泡桐乾燥後挖成型,初步調整,黏幫板上底板後續製程大致相向,但如同上述,內不設框架

 

  1. 裝飾材加工—我們的特色產品在外型上與其他廠家明顯差異,在每一片外材上,尺寸都明顯厚許多,也因為這樣,材料的儲存概念根深蒂固,以頭料為例,毛料厚度50MM,硬木的自然乾燥時間約為一年半,琴蓋部分更是長久,精密度的加工就需要材料的穩定性來支持,這些在宏聲的重要性一直擺在第一位,遠勝於他是什麼材料,畢竟他不管聲音,頂多影響部分震動及特色,在1979年大頭箏剛開發的時候,就已經轉移了所謂以材質為主的概念形式,走入形象設計階段,之後的小大頭,戰國箏等並沒在材質上多琢磨,反倒是以音質特色及形象設計吸引著愛好者,漸漸回歸了古樸,素雅的路線,鑲嵌貝雕,國畫,雕刻的比例也逐年降低
宏声古筝

宏声古筝

說~聲音:

琴的發聲過程—

動能—撥弦震動—雁柱導音導震—面板共振—音箱迴盪折射—出音孔出音

 

大略過程是如此

再來,論關鍵—-

宏声古筝541 筝头特写

宏声古筝541 筝头特写

1.弦—

 

A型:柔.潤.韻足,絲質較多,蕊線較細,揉弦較軟,張力相對低,適合傳統曲目,非主流用弦

 

B型:剛.亮.顆粒清晰,力度大,蕊線相對粗一些,纏弦時拉得較緊,扎實,適合現代曲,反應較快,主流用弦

 

宏聲現在弦的配置傾向搭配自家產品需求,音色搭配,左手手感考慮等,近年來A和B的配置都已不同以往

 

2.雁柱(琴馬)—

 

材質:一宏聲使用的有花梨木,胡桃木,雲檜,鐵刀木等,提供配置,其高矮厚薄影響穩定性及張力,材質的物理性影響音質

 

  1. 面板—

厚度:影響震動活性,越厚越不發音—不震,太薄音飄—過震

 

弧度:影響面板強度張力,演奏者舒適感

長度:影響有效弦長,張力(小箏)

音樑及輔助音條:增加面板穩定性(挖箏上並沒有)

  1. 共鳴箱體—

折射空間大小,屬後音影響,好比同一把琴在不同空間彈奏的類似效果565/545/575/135 複音箏系列音箱大小顯著不同

  1. 出音孔—

折射點影響,也屬效果影響,如複音箏背孔方式

 

綜合以上論述,我們認為音質決定性的關鍵在共鳴箱體的製作,外在裝飾部分主要影響包覆性(抑制穩定震動),其主要是起了穩音效果,讓發音趨向沉穩扎實,影響的程度是材料本身的物理數據,(如:密度,組織等),而並非材料的市場價值,當然,有能力做一把好琴,還是會選擇符合大眾認知的素材,來凸顯他的價值性

而宏聲的戰國系列及喚桐箏幾乎都是沒有什麼裝飾材在外觀,訴求就是簡單的”美聲”!

宏声古筝

宏声古筝

命名”宏聲”的由來:

台灣的地方語言是福建閩南話,宏聲二字除廣大亮麗字義外,以地方話發音有著”自信非凡”的意思,當年也請了國畫老師手筆題字及繪畫商標,一直沿用至今!

宏声古筝

宏声古筝

品牌精神:

70年代的宏聲,從歷史圖冊材料去看,顯現出延續的理念態度,不論在工法上外觀設計上都獨樹一格,也從未停止腳步,這是作為一個老廠最難的事.

傳統文化產業一直面臨著延續傳承的問題,我們兩代人了,一直是走自己的風格,作自己喜歡的東西,因為沒有參考對象,所以習慣自己想像,有觀念,但不被束縛,能延續至今,要感謝的是老師及同好們不停指點反饋,才能將聲音趕上時代變化,在作作品的心態還須保有他古樸的美,但作法上表現上必須賦予它新方向及生命,才得以在大眾面前產生吸引力

台南藝術大學民樂系在一場音樂會上的主題標語寫著:

傳統心~現代情 道出了我們沿續傳承的目標態度,這樣的情感也就是現在宏聲製琴的中心思想:傳統美聲,科學製程,走进台湾宏聲古筝

宏声古筝541战国全景

宏声古筝541战国全景

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