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好的古筝面板是怎样的?

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好的古筝面板是怎样的?

古筝演奏家李凡&幽韵雀登高枝古筝

古筝演奏家李凡&幽韵雀登高枝古筝

一、首先是阳面中段。  所谓阳面,是指将整株桐木置于水中,朝上的一面就是;
所谓中段,是指桐木去头斩尾,直径相近的一截,一般来说,生长九年左右的的桐木为最佳,两侧年轮间距在1.5~2.5厘米之间(倍高音、高音、低音与倍低音区),中心间距在5~9厘米之间(中音区=7-11弦);以河南兰考出产的桐木为最佳,沙土地,加上干燥的环境,造就了兰考桐木疏松的特征,利于音质传导,这也使兰考成为中国最大也是最闻名的乐器面板基地(扬琴与琵琶等乐器的面板亦采用桐木)。
二、纹理为通纹。  面板的纹理从S岳山到调音盒的部位全部为通纹,没有出现年轮交接的情况,这样的情况称之为山水纹,一般来说,没有山水纹为最佳,有一至两道次之,三道以上只可以底板。
三、结。  由于古筝面板的规格较长,又要求整株(个别古筝厂家面板用拼接的办法,孰好孰坏,另起文详叙),挑选余地相比琵琶、扬琴的面板更小,所以出现“结”的情况是不可避免的,事实上,在古筝制造古筝中,高档古筝面板上出现“结”是非常正常的,有五、六个之多也不足为怪。
关键的问题是如何辨别死结与活结!
根据红弦向兰考的种植户与面板商所了解的情况,情况如下:
死结是指与桐木生长过程出现小的叉枝修理后生成的痕迹;树苗小的时候修理对以后的影响不大,大了以后再修理通常都会有“死结”出现,此结与周边的生长组织完全脱离,用力挤压即可脱落,属于劣质木材,不可用于古筝面板,底板也不可以,活结是桐木在生长过程中,沙子被风刮起,打在了树干上留下的痕迹;时间长了以后就会钙化,与周边的生长组织紧密连接在一起,这是非常正常的,也是河南兰考的桐木特征之一,其他地区的桐木就很少有这样的伤痕,当然木材也没有河南兰考桐木木质疏松,利于音质的传导。

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