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板桥古筝阐述好筝是怎样炼成的

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《古筝行业标准》规定:用合板(人工合成板)做古筝贴面材料的算普通筝,用红木、黑檀、等木料做古筝贴面材料的算中档筝,用紫檀木做古筝贴面材料的算高档筝。《标准》没有提到楠木,按楠木的价格、纹理质地等方面要素,应该划为中档筝。
由于隔行如隔山,即使同是从事古筝行业,弹筝的人和制筝的人对古筝的 品质理解也不一样。好多人买琴进入如下误区:
误区一:价格贵的好。常见问题–老师,我买5000的好还是8000的好啊?
误区二:材料贵的好。常见问题–老师,我买紫檀(或者黑檀)的还是买红木的古筝好啊?
误区三:过于迷信名牌。常见问题–老师,我买**牌的古筝还是买**牌的古筝好啊?
决定古筝声音品质的主要因素主要取决于:面板的等级、不同音区面板的科学厚度、面板的含水率、琴弦的品质、筝体的横向纵向弧度等,古筝的贴面材料、筝码等对声音的影响很小,甚至可以忽略不计。
古筝制造技术,其实可以浓缩为“面板技术”,能玩转面板各项要素的制筝者,即使是普通筝也不会差;反之,玩不转面板各要素的,即使是昂贵的紫檀筝,即使工艺再精美,也不会合格,因为,音色,是古筝的灵魂。
一台音色好的古筝,声音通透(由面板自然风干周期或烘烤后的含水率决定),发音灵敏、木音少、音区过渡均衡、高音亮而不尖,中音结实圆润,低音厚重而不浑浊(由科学的不同音区面板厚度决定),共鸣良好(由合理的筝体横向纵向弧度决定,朱雀古筝因为特殊制作方法,共鸣与弧度的关系不在此范畴)
不同音区面板的科学厚度,是古筝制造技术“核心中的核心”。面板纹理不好,通过合理运用厚度,也会出好声音;面板含水率过高,弹久了,水分会挥发。唯有厚度,无法改变。厚度不科学,从声音角度,琴就毁了。
如何保证面板厚度合理呢?首先,你运用的不同音区面板厚度数据要正确。没有绝对正确的标准答案,但是有前辈们通过数十年实践留下的约定成俗的标准。扬州不同厂家面板厚度数据都不一样,较合理的就少数几家,大多偏薄。面板薄了,声音不结实,发音不灵敏,越弹越空。其次,你运用的厚度数据合理了,但是如何执行,也是大问题。我曾经做过试验:纹理相近的面板,由不同的木工执行相同的数据,琴做好后,声音品质误差很大,原因就在于用刨子刨面板,不同的人手感不一样,刨出来的面板厚度偏差较大。说到这,您会认为,年产量上万台的大厂、大品牌,面板厚度的不稳定性能保证他们均衡稳定的声音品质吗?所以我一直认为,古筝大品牌,是营销上的大品牌,好的、品质稳定的古筝,往往出在由内行领衔打造的小工厂。斯坦威,是举世闻名的钢琴,他的产量大吗?大了,就不是斯坦威了。
一台好筝,光音色好,还不算好,舒适的手感,良好的音准稳定性、材料、工艺、是否跳码、跑码,演奏时琴体有无杂音等,都是决定一台筝是否真正好的要素。
琴弦的品质,也是影响古筝音色、手感的重要因素。目前国内古筝弦品牌主要有上海敦煌、广州满江红、上海乐圣、无锡锡山等,不同厂家生产的琴弦声学品质和软硬度都不一样。一般内行的厂家,普通筝会用较软的琴弦,便于初学者演奏;高档筝使用敦煌B弦或者满江红高档古筝弦,手感偏硬,进口钢丝,适合水平较高的人演奏。对古筝声音品质重视的厂家,不同档次的古筝应该会使用到3种以上不同档次的琴弦。不讲究的厂家,普通筝和所谓的高档筝琴弦都一样,而且都是最便宜的那种。在面板厚度合理的前提下,好的琴弦可以改善音色,但是挽救不了音色。
琴码问题,看似简单,却是事关演奏,一直没有被行业解决好的问题。经常有买家问“这琴是不是演奏琴,能不能演奏十级的曲目”?演奏琴的基本要素就是,除了音色好,琴不能跳码、跑码。前几天,扬州举行“金钟奖”扬州地区选拔赛,一个选手把低音区的一个码子都弹飞了,这还是码子不稳的问题。关于琴码,我有以下观点:1.码脚要“弧中有弧”,两个码脚的面要形成弧度,同时,单个码脚面的横向纵向都要有弧度,也就是要让脚面中间凹下去,因为古筝面板横向纵向都是有弧度的,这样才吻合.2.码脚和琴面应该有8个接触点,但是实际情况是,好多琴码只有四五个点接触琴面,还有几个悬空,这就是跳码、跑码的原因所在。3.琴出厂前肯定要调音、修码,琴厂的 码子不管是自己做的也好,配件商供应的也好,不修不挫,很难吻合.4,弹传统曲目,对是否跳码,要求不高,弹现代曲子,古筝码要能胜任大力度弹奏。5,琴码要高度适中,过低,张力不足。6,琴码底部要敦实,上部也不要过窄,现在市场上的码子,上部厚度普遍过窄,导致总体分量不足,按弦时容易左右晃动。7,与琴弦接触的码槽,表面应该圆润,而不应该是平且锐利。

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