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王中山犀利聊危机,古筝面临反“四化”

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王中山犀利聊危机,古筝面临反“四化”

幽韵古筝水墨丹青
【注:本文节选自王中山老师中国音乐学院艺术实践周讲座实录】
古筝以后要面临反“四化”:
一是反“形式化”。以为用手指用腰做一些动作就是美了,这就是形式化。歌舞啊,舞美啊这些可以用,但不能全部都搞这个,这样就过于形式化了。
器乐和舞蹈现在都很危险,尤其是舞蹈,为什么这么说呢?一台晚会,感觉全是舞蹈,但其实都是伴舞,真正独立做为一种艺术形式出现的节目,却几乎没有。中国的舞蹈现状很危险,器乐也有这种倾向。有一次看朗朗和李云迪的表演,后面也加上了变魔术的,这其实很附庸,我也感到有点悲凉。

二是反“乐坊化”。大家都知道十二乐坊,里面好多成员就是中国音乐学院附中走出来的。记者问我怎么看十二乐坊,我说好,那是因为她们是咱们附中走出去的,其实我觉得也有不好的地方。高雅艺术,你首先就不能穿那么少吧。当然少也行,在台上跑来跑去,拉着二胡,也挺锻炼身体的,很新颖。但是如果做为高级演出形式,这种多了就不好了。

三是反“女性化”。这也非常危险,在坐的加我,也不超过5个男生。这很可怕。我的师爷这一代人,都是男的。我老师这一代,男女各半。到了我这一代,女多男少。而到了你们这一代,我只收了一个男学生-王帅,这么多年了。

这就使古筝铿锵有力的筝筝然也的本质就没了,大家都觉得古筝是柔的乐器了。当然古筝有柔的一面,但分什么曲子了。比如《茉莉芬芳》你可以来个小清新,但是比如《临安遗恨》、《西楚霸王》这类重大命题作品,甚至是《寒鸦戏水》,都要弹出风骨来(小编大赞这风骨一词),这个曲子可不是讲小鸭子戏水呢(笑)。它有背井离乡的情感在里面,也有独立寒秋的这种对事业的视野。包括《蕉窗夜雨》也不要弹成那个样子。

以后你们看到喜欢古筝的男生也要多留意下,不要觉得男的弹古筝很奇怪。我当时看有女的弹古筝还奇怪呢,怎么还有女的学古筝呢。现在都觉得做个男的弹筝很悲哀。包括我现在,(大家对我最大的认可)也就是电视上看过还有一男的弹古筝呢,其实那就是我。也就是到此为止了。
一次到青岛,在饭店,当地人向服务员说,这可是著名的“古筝”家,你要好好服务。服务员说,太好了,您是玩哪个股的。她听成了“股证家”了。(大笑)悲哀吧。

四是反“伪娘化”。好多男孩子弹琴现在都那样的(模仿动作),这也很危险。古筝其实从样子上,就不“女人”。你看它并不纤细,它多宽啊,身材和我差不多嘛(笑)。古筝要把声音弹得特别好,你必须要有力度。

比如说我的学生中,力气最大的,掰手腕,你也掰不过我,因为我是男人。

我这不是岐视女人,我可不敢,这么多女的还不打死我啊(笑)。我的意思是男人在力量上有天然优势,你看(起来示范,弹低音),这么低的音我都可以轻易做到,好多女演奏家就得站起来弹了。

当然女人也有优势,男生也有一些弊病。比如情感细腻,这点男的有时比不上。但高手男的可能比女人还细腻,象梅兰芳。因为他是体会,旁观,夸张的形式,去表现的。艺术来源于生活,也要高于生活。我常和男学生说这个,弹琴不要那么粗鲁好不好。男生心里不能只有悲壮之美,也要有风花雪月的细腻之美,男生有时缺乏这个。美也是多方面的,女人也要体会月动心不移的畅然之美。

一个伟大的男人,他一定有女人的感受在。他应该有关照天下的包容心态。如果你想成为伟大的演奏家,就要有女性的情感,因为只有一种情感,是不可能把古筝弹好的。男生也要有一种温暖的情怀。

女生也要多锻炼身体,要有体力,有耐力。很多女人缺少这种耐力。有的人一场音乐会完了,基本要救护车抬下去的感觉。

很多人上台前就紧张得不得了,这和男女没关系,不是你胆大就一定能上台的。比如这个弹摇(示范,相当好听啊),有难度,但80年代我也完成了。很多人对古筝艺术缺乏全面的了解,都不知道有这个技巧。

你上台前一想到这个地方,你没有练好,你敢上台吗?你一想到这句,又要有强弱,又要弹摇,又要想到音色,就害怕了。就因为这个能力不足,就没有自信了。我们说自信来源于强大的技术。

诗经里有“情动于中,而行于言。言之不足,故嗟叹之。嗟叹之不足,故永歌之。永歌之不足,手之舞之足之蹈之也。”这里说的就是各种情感的延伸和表达。

信心来源于实力,我希望大家把各种技术的方法在平时都要掌握好,多练习。

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