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古筝多样的指法,形成超强的表现力

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古筝多样的指法,形成超强的表现力

 

幽韵古筝
古筝弹奏方法的多样化也是其它民族乐器所不能媲美的,就弹奏方法而言,右手指法有托劈、勾剔、抹打、摇指、琶音、花指、刮奏等,左手则是上下滑按音、点弦、颤弦、揉弦、回滑。这些指法有时也穿插弹拨,还有双手配合弹奏,这丰富了筝曲的表现力。随着社会时代的发展,弹奏指法也在不断的改进。就从左手“按音”的产生、发展到现在,就演变出了多种回音奏法和揉弦奏法:“一般颤音”可表现轻淡高雅的曲调;点颤奏法多表现速度轻快的乐曲,其它还有“固定按音”、“上下滑音”、“双按音”、“同度按音”、“长滑颤音”、“按颤音”、“双按音”、“同度按音”、“长滑颤音”、“回滑音”、“点滑音”、“揉音”等技法,均能表现出乐曲的不同风格。各地方的左手颤音奏法也各有千秋,独具风格特点。北方的山东、河南地区筝曲,曲调跳跃,起伏大,力度强,刚柔相济,颤音泼辣,幅度宽。南方的潮汕闽粤地区筝曲,曲调古朴、典雅、流畅,纤巧细腻,婉转,清淡而高雅,颤音幅度较小。如:河南筝的4 (fa) 、7 ( si) 的上滑音常常是装饰性的上滑音,4 (fa) 的上滑音是从3 (mi) 弦直接按到5 (sol) 音,7 (si) 的上滑音是从6 (la) 弦直接按到i (do) 音,技法上不是分两步走,3 – 4 – 5 ,6 – 7 – i ,而是按弹同时进行,产生出装饰性上滑效果,这种快按产生的重音头,充分表现了河南筝曲明朗粗犷的语言音调特色。而南方的客家筝的4 (fa) 、7 ( si) 的上滑音效果成为454 、i7i ,这种揉按性的上滑音表现出南方筝曲委婉柔美的音韵特点。
现代筝曲更是根据作品内容和情感的需要施以不同的颤音的手法,轻音慢颤,活泼快颤,激烈猛颤,泼辣重颤,凄婉密颤,这样就把无穷的韵味、无限的情感表达得淋漓尽致。这就是“以韵补声”的技巧,也是古筝几千年不衰奥秘之所在。据此可见,由于轻、重、急、长、短、缓、虚、实、软、硬、大、小的控制自如,就产生了明、暗、浓、淡、清、俏,古朴、拙涩、刚柔等各种音色。再加上右手在力度、速度、时间上配合得准确,细腻娴熟,恰到好处,就产生出惟妙惟肖的多色调、多变化的表现力极强的音响效果。

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