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古筝的众多的流派,推动演艺技巧的多彩化

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古筝的众多的流派,推动演艺技巧的多彩化

幽韵神仙气静古筝图

幽韵神仙气静古筝图

自古以来,古筝广泛流传于民间,因此,根据流行地域的不同,融汇了不同地区的民间音乐,形成了以不同音韵特点和独特演奏技巧为特色的地方流派。近代具有代表性的流派以河南、山东、潮州、浙江等地的较为著名。他们以大量优秀的传统曲目和著名的代表人物不断创新发展,逐步形成独具特色的艺术流派———中州流派、齐鲁流派、潮州流派、浙江流派。这几大筝艺流派的特征,河南派的高亢、雄伟,山东派的朴实、深沉,后起之秀浙江派的富丽、堂皇,都充分地体现在它们各自的典型代表曲目中。它们各具独特的演奏技法,独一的音色特点以及乐曲的旋法变奏原则,无不表现了我们的华夏文化传统和民族精神。
在河南(中州) 筝艺流派中多采用大点节轮(或称摇) ,并且突出音头重音,这体现了河南派乐曲刚健的音质和高亢的风格特点;如《陈杏元和番》,这首乐曲是河南板头曲,取材于戏曲故事《二度梅》。乐曲运用了河南筝派一种典型技法“游摇”,以及滑音等,以深沉忧郁的旋律,刻划了唐代仕女陈杏元被**相卢枉陷害,被迫前往北国和番,在与未婚夫分别时的那种悲痛、怨愤的心情。
山东(齐鲁) 筝艺派的演奏技术特点是右手突出“花”字,左手则表现在按滑的尺度、力度、以及速度的种种变化上。如赵玉斋先生五十年代的《四段锦》,可以说是山东筝艺流派的精髓。他热情奔放的演奏特点和他大指小关节轮的浓厚功底表现得淋漓尽致。而张为昭先生弹奏的《汉宫秋月》,是山东筝艺流派慢板筝曲的典范。他那左手细腻、得体适度的按、颤吟音,以及右手弹奏的优美手型,特别是二指“挑指”技法的巧妙运用,可以说将这首乐曲表现的完满无缺。
浙江筝艺派的大指摇,则能产生点密均匀的效果,最易于表现浙江筝曲的旋律歌唱性。筝曲《将军令》的演奏方法就运用了在一根弦上摇指(拇指长摇) 这一特技,使全曲具备合奏的特有气势,有较好的表现效果,此曲开始部分,用大段快速,均匀、细密而有力的摇指技巧演奏,出音饱满结实,音头带有爆发力并且重音清楚,在左右手轻重、快慢配合下,使人感受到好似号角轰鸣的吹打声,使音乐故事在绘声绘色中展开。
潮州筝派的演奏手法自成一格,它是通过左、右手按滑的变化,使其形成“重六”、“轻六”、“轻三重六”、“活五”、“反线”等不同调式来表现乐曲意境的。《寒鸭戏水》这首乐曲就是用重六调弹奏,是潮州筝曲中较典型、流传甚广的优秀曲目。其中运用了古筝流利轻快的滑音、按音和颤音,使旋律别致、优雅,别有一番意境,淋漓尽致地表现了寒鸭徘徊、嬉闹于水中的情景。

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