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古筝筝码高度、吻合度与演奏力度及技法

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古筝筝码高度、吻合度与演奏力度及技法

幽韵楠木啸月

 

1963年第一个古筝标准出台时,对古筝码的高度没有明确规定。上海产古筝筝码的高度,经历了约6次变化。如下表:
年代 高度1 高度2 高度3 高度4 高度5 高度6 高度7 高度8 高度9
1963 44 46 48 50
1970 46 48 50 52
1980 48 50 52 54
1990 48 50 52 54 56
2000 50 52 54 56 58
2010 52 54 56 58 60 62 64
古筝码的高度规格早期只有4个,平均约5个码是同一高度,相对粗放。至2010年后,古筝码高度为7种,平均3个码一个高度。50年来筝码高度,平均增加8毫米。
筝码高度的逐年递增,反映了古筝演奏力度和筝码高度成正比关系。为解决筝码因压力不足而产生横移问题,一味的增加码的高度是不明智的。导致筝码横移还有一重要原因,是我们对筝码材料的取材、干燥、时效、修码(吻合度)的极其粗放。1998年大陆举办了1949年以来的第一次全国古筝制作比赛,在内部选优送北京比赛的前夕,我们很多筝的码位横移问题普遍存在,当时很着急,临时召集人修整。过了几年,有一次中央音乐学院的周望给我示范《秦桑曲》时,其托劈的角度是往上约30度,且力度很大。这就对古筝筝码和面板的吻合度,搁弦点深度,提出更高要求(我一度认为是违反古筝触弦法则的)。当时的情况是周望在我身边一位资深制作师所制的“优质筝”上演奏,《秦桑曲》让中音区的筝码,不停地“移步”,让我无地自容。周望还说平时她们的对付方法就是在码脚下贴白色的医用胶带,这更让我影响深刻。
之后的几年,我在如下几方面进行探索,在认可现今古筝筝码样式的前提下:
1.筝码的取料必须选自“二皮方”至边材。如以缅甸的酸枝为例,原木锯成板料需存放2年以上,锯成筝码规格的条形胚料再放2年,而后再加工成“城门形”的筝码进行2年的“低温干燥处理”,通过这样的过程,才能把合格的筝码交到筝码调试技师手里,进行单配。这种筝码的含水率应控制在10%以下,码底脚的变形应控制在0.02mm以下。
2.古筝筝码调试技师,必须有复合技能,一方面必须有精到的锉刀功夫,因为古筝面板呈球面状,筝码的两侧脚要与之吻合,不如平面容易密合。每一侧脚有4个角点,必须完全吻合(图6~图8);还要注意搁弦槽的适合度。另一方面,筝码调试技师必须要有良好的手感和听觉,闷、木、燥、尖、杂、空等一些不良音效,要通过筝码调试,控制到最小的程度。首次调试完成后,过一星期后再压颤进行复试选调,以此类推,专业级筝经过4遍的调试和应力平衡,才可以判断这台筝的真正状态。这种调试是古筝后期制作的重要组成部分。正常情况下,一年之后还需再行调试。反之,则是在古筝处于半成品的状态下出厂了。
3.现在的筝码在粗加工时,21个筝码分为七个高度规格,但在修整时,每三个高度相同的筝码,经过细加工时码头和码脚的修整,已产生高度差异,也就是说完成了修整重排的筝码高度,已接近21个规格。通常最高至最低高度的筝码规格呈斜线递减,但在调试过程中,为了使古筝每一根弦的音质达到最佳或最平衡的状态,有时对个别筝码进行微调,而使其高度“突破”斜线递减的常态也是必须的。
4.在演奏者力度不断增强的同时,一味地增加筝码的高度,会使左手的压颤变得越来越紧。在修码技术严格到位的情况下,使用阻尼液(图9)在码底脚涂抹,筝码和面板的摩擦阻力会明显增大。虽然气温超过30度时,阻力会变大,甚至略粘住面板变成“胶柱鼓瑟”,会影响古筝的传导形式,但此时只要轻轻拌动一下筝码即可,音质又会回到原来的状态。筝码的稳定状态,是常用弦左手压滑音从小二度到大三度之间无数音高自由体现的保证。
5.面板的人为粗糙度和筝码底脚的横纹方向(略)。
目前,古筝制作界,做得最差的是筝码的选料、干燥、调试、时效等处理,有的完全没有做乐器的理念,有的限于调试人才或成本,没有调试这一环节,有的做样子,古筝调试岗位8小时生产指标是调试20台高级筝,平均每只筝码用1点1分钟,粗放经营可见一斑(高级小提琴的单码调试时间是首次4小时)。

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