登录/注册 搜索
网站首页 / 古筝百科 / 古筝百科 / 古筝面板处理技术与音质的关系
返回

古筝面板处理技术与音质的关系

浏览次数:685 分类:古筝百科

古筝面板处理技术与音质的关系

幽韵古筝面板
20世纪80年代以前,古筝面板是不烘烤的。当时市场需求有限,面板在老式尖顶房里的角铁支架上,一放就是几年,下面就是古筝制作的场地。面板在通风、炎热、人气等各种因素下自然老化。
当时的面板是不烘烤的,面板里侧涂满清水,外侧加热后,自然形成拱弯后,和筝架龙骨吻合。面板净面后,在油漆时,还用木制品硝基漆涂饰面板。

实际上在那个年代,上海、苏州、北京产的中阮等乐器均用硝基漆涂饰面板。2011年我在上海的苏州河边上的“半度雨棚”和刘星谈阮鉴阮一天,得知目前他最得意的中阮是一把产于北京20世纪50年代后期的最普及的中阮。鼓腔是色木的,从桐木音板的纹理看是心材且靠根部(图12),这种最低劣的面板通过50年的“洗礼”,现却变革成最佳的声音?!这是刘星几年前在香港演出时,无意在一家乐器店获得的,后来他把那家店里的历史遗留问题解决了,20余把同一时期只能当废品处理的中阮,被刘星接受,准备在他的改造下“乌鸦变凤凰”。

实际上这种案例还不少,只是我们熟视无睹而已。徐州的柳琴很多年坚守用旧桐板(旧家具、踏板、鼓风箱等)制作柳琴音板的做法,其音质和使用寿命不同一般。几年前我在上海音乐学院旁听来自美国的小提琴制作学校校长的提琴制作课,知道小提琴面板云杉在历史上的干燥处理也有二种方法,其一经过烘烤,其二自然干燥。一百年之后,当我们的制作师在维修百岁提琴时发现,没有烘烤痕迹的面板,其音质的品质大多优秀依旧,反之,则大多出现音质衰退的迹象。这种比桐木比重大得多的云杉因烘烤,在百年之后尚且出现问题,那么这种世界上的最轻桐木之一,因为烘烤过度,古筝音质几年之内出现衰退,将是必然。
在以往古筝制作比赛中,大多数选手为了获得现场即时的名利,使发音的灵敏度在新筝诞生时就能具有较佳的优势,一般都会过度烘烤(碳化过度)。
通过中西乐器音板的比对,以及20世纪80年代前20年和后30年面板处理不同方法的体验,现在我们可以得出以下认知:
1. 古筝桐木音板在受到100度以上热源和20分钟长时强烈烘烤下,木纤维在不同层面受到炭化的同时,原纤维结构、强度和细胞腔空间会产生严重的变异,导致桐板诸多物理性能下降。
2. 较差桐板在长期存放,树脂自然挥发后,振动和传导性能也会明显优化。
3. 沙质土壤中出产的优质古筝用桐木音板无需传统式的烘烤,在符合材料自然干燥的环境中,在5至10年的存放期后进行制作,可延长古筝使用寿命。但为了增加面板与筝码的摩擦阻力,可进行面板表面的“唐式炭化”工艺处理。
4. 粘土型或沙土型出产的中下等级古筝用桐木音板可适度烘烤。
5. 桐木音板浸泡工艺已经实行了二十多年,在目前的认知下,适度浸泡有利于树脂的导出、音板的振动传导、桐板结构的稳定。
6. 音板厚度分布一般以高中低音区粗划为7、8、9mm的概念是值得商榷的,
7—10—8的厚度分布是当下的方向之一。
7 作为专业演奏者选筝的观念要改变,振动状态的适度和音质感均衡且偏紧的古筝(潜能度),应成为选筝的主要考量项目之一。
桐木音板烘烤与否,厚度分布合理与否等等是和古筝音质相关联的因素之一,但古筝“龙骨”的不稳定性及其带来相关方面的连锁反应,是导致音质下降的又一主因(略)。

20150216192612_51773 20150216192613_48268 20150216192613_19446 20150216192614_23053 20150216192615_44522 20150216192616_65118 20141208203836_36372 20141208203837_10940 20141208203838_48382 20170504155138_35771 20141208203838_48382-2 20141208203839_94300

购物车

X

我的足迹

X