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古筝筝码搁弦槽及材料的探索比对

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古筝筝码搁弦槽及材料的探索比对

古筝演奏家黄宝琪老师

古筝演奏家黄宝琪老师

20世纪60年代初,上海的魏宏宁等在上音率先研发出在音质上仿丝弦的古筝钢丝尼龙弦,在原本无骨镶的纯木搁弦点上,钢丝尼龙弦的发音上明显木纳(纯木的原码和纯钢丝相合)。据徐振高回忆,那时孙文研在上音已毕业,有一段时间,他和孙文研专心实验筝码搁弦点的用材。当初比较过牛角、毛竹、象牙、牛骨、塑料等材料的匹配效果,在当初的筝码高度和搁弦点宽度的规制下,最后确认还是牛骨的材料最适宜。2000年扬州举办第四届古筝学术研讨会,与徐振高孙文妍的实验已时隔40年之后,某些古筝制作材料和工艺发生较大变化。而当我再用60年代实验的不同搁弦点材料做了比对,结果还是牛骨的材料最适合,并在研讨会上公布了结果。

任何一种乐器的搁弦点,对音质而言是至关重要的。牛骨的适合,是因为它既有明亮度,还有传导时效的灵敏度(牛骨有骨胶孔)。但牛骨密度的差异性和牛骨本身不具有木材的贴合度,使弦在筝码搁弦点上吻合变得不易。2002年以前,上海的古筝出厂时的筝弦状态是拴好即可,无需调音压颤,其粗放的阶段,反映出古筝制作的理念的重大缺失,从而导致对搁弦点的关注被忽视。

实际上搁弦点是调试古筝音质的非常有效的关键点之一。人的实际临床工作中通常用T值来判断自己的骨密度是否正常,正常值参考范围在-1至+1之间;当T值低于-2.5时为骨质疏松。我们在骨制品中,通常用过氧化氢(化学式为H2O2,其水溶液俗称双氧水)来漂白原骨。过氧化氢的腐蚀力很强,可以通过配比和氧化时间来达到不同的适配性。在筝码搁弦点的使用上,如以人骨的骨密度标准来参照,那么严重的骨质疏松的骨点放在在筝码上还显得太硬。我们在实践中得知,一般金属锉刀在开弦槽时容易打滑,这种骨质太硬,一般用于低音区筝码,相对较“酥”的骨点用于高音区筝码。这种牛骨搁点密度的不一致性,恰恰可以成为筝码音质调试中的手段。

但遗憾的是在大陆的所有古筝厂家,都怕在古筝艺术层面花费耐心细致的劳作,虽然他们口口声声要弘扬民族文化和古筝艺术,但在这种真正充分体现古筝艺术价值的方面,却根本无心为之,心中只有商品和效益。而这些方面也恰恰是我们区别于家具行业的内在要求(虽然我们很多工艺还不如家具业的技术现状)。目前有些厂家在探索用合成材料来替代牛骨,如果找到一平均效能较好的镶点,对一般古筝不失为是一种选择。

早期筝码的搁弦点偏尖,如步枪子弹头,弦槽大小、深浅、弧度随意,弦的压强较大。现在我们认为比较好的筝码的搁弦点明显宽出许多,如手枪子弹头,实际琴弦和筝码接触的宽度约2~4毫米,压强比原纯木码降低,弦槽开到位,一般不会产生非老化性断弦,压颤或作上下滑音时,筝码不会摇摆。

弦槽的形态、大小、深浅、弧度是古筝音质调试的又一重要手段(略)。

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