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右手弹声左手弹韵,你与古筝行家的区别就在于左手的技法

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右手弹声左手弹韵,你与古筝行家的区别就在于左手的技法

幽韵U701古筝

弹古筝的左手技法有颤、揉、按、滑、吟等,不仅可充分体现出古筝的韵味,还能体现乐曲地方风格和演奏者个性的功能,能赋予音乐表情色彩,起到古筝器乐声腔化的效果。把这几种不同的左手演奏技法,恰当地运用在乐曲或不同的乐段中,将会大大增强音乐的表现力、生命力。

例如颤音,即有美化音色、延长音波,对右手发出的音起润饰的功能,同时也是地方乐曲风格体现的一个重要手段。

如北方筝曲风格比较豪放粗犷、泼辣、明畅,多用大幅度长时值的“重颤音”和“小颤音”,代表作山东筝曲《高山流水》;南方筝曲风格较柔美细腻、婉转、淡雅,多用平稳徐缓的“轻颤音”,代表作浙江筝曲《高山流水》。

一首《高山流水》由于流派不同,乐谱不同,但都要用左手的颤、揉、按、滑、吟等技法来体现不同版本乐曲作品的魅力。

古筝演奏家赵玉斋先生曾说过:“左手是古筝的魂”。而我们在追求“炫技”的同时,却不知不觉流失了古筝的韵味。

“韵味”很抽象,不同于牛奶、咖啡、碳酸饮料一般的直观,要让自己和听者体会出乐曲是“牛奶味儿”的、乐曲是“咖啡味儿”的,故要不断学习,在积累中慢慢体会左手技法的魅力。

著名古筝演奏家林毛根先生说:“弹筝右手看起来比左手忙,但曲子的风格韵味常出于左手。世界上凡是肉眼看得见的东西容易学,看不见的东西就难学。右手弹筝,手指按在那根弦上,看得明白;而左手按弦的深浅、颤音的掌握、收放的控制等等,更重要的是靠耳朵、靠感觉。韵味出于慢功。”

著名古筝演奏家、作曲家焦金海先生说:“古筝左手的按、揉、滑、颤、点等技巧常能使音惟妙惟肖地阐发人们内在的思绪,从而蕴含着深厚的华夏神韵。”

《中国民乐》特约撰稿人高百坚先生曾说:“如果把右手弹弦喻为绿叶,那么左手按弦应是红花,故有三分弹、七分按之说”。
综上所述,古筝的演奏,左、右手各有其用,有时相互依托配合,有时又相互分离。

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